※この記事には、映画『ポゼッサー』の結末を含む重大なネタバレがあります。作中で示される出来事、監督の発言、それらを踏まえた解釈を分けて考察します。
他人の身体から抜け出し、自分の身体へ戻る。それで、元の自分を取り戻したといえるのでしょうか。
ブランドン・クローネンバーグ監督の『ポゼッサー』は、他人の意識を乗っ取って暗殺を行う女性タシャを描いた作品です。任務の途中で、宿主となるコリンの意識が抵抗を始め、二人の記憶と感覚が混ざり合っていきます。
誰が誰を操っていたのか。息子アイラの身に何が起きていたのか。そして、最後に登場する蝶の標本は何を意味するのか。
本作を読み解く鍵は、身体の支配権と、その人を形づくる記憶や感情を分けて考えることにあります。
ラストの意味｜タシャは戻ってきたが、以前と同じではない
結末でタシャは、コリンの身体から離脱して、自分の身体へ帰還します。しかし、その過程で夫マイケルと息子アイラを失います。
最後の面談では、冒頭にも登場した蝶の標本について語ります。違うのは、かつて口にしていた「蝶を殺したことへの罪悪感」に触れなくなっている点です。Cinemablend
ここから、タシャは記憶を保ったまま、過去の行為への感じ方を変えてしまったと読めます。
自分が何をしたかは覚えている。その行為を悔やむ気持ちは、以前と同じようには表れない。この小さな変化が、帰還を素直に喜べないものにしています。
ただし、ラストだけで「すべての感情が消滅した」とまで断定する必要はありません。映画が比較させているのは、同じ記憶を語るタシャの反応です。その違いから、彼女の内面に起きた変化を考えることが大切です。
『ポゼッサー』の作品情報
| 項目 | 内容 |
|---|---|
| 原題 | Possessor |
| 製作年 | 2020年 |
| 製作国 | カナダ・イギリス |
| 日本公開日 | 2022年3月4日 |
| 監督・脚本 | ブランドン・クローネンバーグ |
| 主な出演者 | アンドレア・ライズボロー、クリストファー・アボット、ジェニファー・ジェイソン・リー |
| 上映時間 | 103分 |
作品情報は、キングレコードの公式商品情報と映画.comを参照しています。キングレコードオフィシャルサイト
意識を乗っ取る仕組み｜ホストも被害者である
タシャが所属する企業は、特殊な装置を使って第三者の意識に入り込み、その身体を暗殺に利用します。
タシャは標的に近い人物をホスト、つまり意識の宿主として使い、標的を殺害したあと、ホストを自殺させて離脱する。それが基本的な手順です。キングレコードオフィシャルサイト
ここで押さえたいのは、暗殺の標的と、身体を利用されるホストは別人だということです。
タシャにとってホストは、標的へ接近するための手段です。しかし、本人には本人の暮らしがあり、人間関係があります。その人生は、本人が知らないところで殺人の道具に変えられ、最後には処分される予定になっています。
企業が請け負うのは、依頼された相手の殺害だけではありません。他人を犯人に仕立て、その人が生きて釈明する可能性まで奪う仕事でもあるのです。
また、冒頭の任務では、タシャはホストを自分で死なせることに難航し、警察による射殺で離脱しています。したがって、自殺という動作だけが離脱の唯一の方法だと理解すると、作中の出来事と合わなくなります。syfy.com
コリンはなぜ抵抗できたのか｜崩れ始めていたタシャの支配
新たな任務でタシャが入り込むのは、コリン・テイトの身体です。コリンは、標的となるジョン・パースの娘エヴァの恋人です。タシャは彼の身体を利用して、父娘の殺害を任されています。
ところが、暗殺を実行したあとも予定どおりに離脱できず、コリンの意識との争いに巻き込まれていきます。
本作は、コリンだけが特別な能力を持っていたとは説明していません。
むしろ見落とせないのは、タシャの制御の不安定さが冒頭から示されていたことです。監督もインタビューで、今回の任務だけが原因なのではなく、タシャが以前から制御を失っていく過程にあったと説明しています。SciFiNow
この見方をすると、物語の焦点が変わります。
「完璧な暗殺者が、たまたま強敵に出会った」という事件として見るよりも、他人の人生へ入り込み続けた人間が、自分と他人の境界を保てなくなっていく過程として捉えられます。
コリンにとっては、自分の身体を取り戻すための抵抗です。一方のタシャにとっては、仕事を遂行する能力と、自分自身を維持する能力が同時に揺らぐ事態なのです。
顔が溶ける場面と仮面の意味｜記憶まで共有されていく
意識の移行や衝突は、顔や身体が溶け、輪郭が崩れる映像で表現されます。
また、コリンがタシャの顔を仮面のようにかぶる場面では、彼が彼女の記憶へ接近していくことが示されます。その結果、タシャの家族も、コリンから切り離された安全な場所にはいられなくなります。en.wikipedia.org
これらは、現実の空間で顔が物理的に変形したという出来事として読むよりも、二人の主観が混ざる過程を視覚化した表現として理解できます。
顔は、他人から見た「その人らしさ」を示すものです。その顔を別の人物が身につけることで、身体だけでなく、記憶や人間関係まで奪われうることが見えてきます。
タシャは、コリンの身体を利用すれば自分の生活は守られると考えていたのかもしれません。しかし、意識がつながる以上、自分だけが相手の内側を見るとは限らない。その危うさが、仮面の場面に表れています。
終盤の家族の場面｜誰の身体を、誰が動かしていたのか
終盤が分かりにくいのは、画面に映る身体と、その行動に関わる意識が一致しないためです。
主な出来事を整理すると、次のようになります。
| 出来事 | 身体と意識の関係 |
|---|---|
| コリンがタシャの家族のもとへ向かう | タシャの記憶に触れたコリンが、彼女の生活へ踏み込む |
| マイケルが殺される | コリンの身体で行われるが、タシャが殺害を促す描写もある |
| アイラがコリンを刺す | アイラの身体は、ガーダーに乗っ取られている |
| アイラが撃たれる | コリンの身体による銃撃が、タシャの姿を重ねて描かれる |
| タシャとガーダーが帰還する | 二人がそれぞれ他人の身体を利用していたことが明らかになる |
終盤の展開については、複数の解説でも、タシャの銃撃とガーダーによるアイラの乗っ取りが整理されています。Thrillist
ここで、タシャの身体そのものが家へ戻ってきたわけではありません。コリンの姿にタシャの姿が重なる演出は、その行為から彼女の意識や意思を切り離せないことを示しています。
そのため、この場面を「コリンがタシャに復讐して家族を殺した」とだけ説明すると、重要な部分が抜け落ちます。
タシャは自分の家族を失う側でありながら、その暴力に加わる側としても描かれています。そして、息子の姿をした人物の内側には、彼女の上司がいる。家庭の中まで、暗殺の仕事とその指揮系統が入り込んでいるのです。
ガーダーはすべてを計画していたのか
ガーダーがアイラの身体を乗っ取って介入したことと、事件のすべてを最初から設計していたことは、分けて考える必要があります。
ガーダーは、タシャの家族への執着を仕事上の障害と見なしています。結末では、タシャは家族を失い、蝶の死を語る際にも以前のような罪悪感を表さなくなる。これは、ガーダーにとって都合のよい変化です。
監督は、ラストにおけるガーダーの反応を指摘された際、それが彼女の影響力とタシャの変化を示す細部であると認めています。一方で、物語の細かな解釈を一つに固定することは避けています。inverse.com
この発言は、ガーダーがタシャをより冷徹な暗殺者へ導いていた、という読みを支えます。
ただし、そこから「コリンの抵抗も、任務中のあらゆる不具合も、すべてガーダーの予定どおりだった」と断定するには飛躍があります。
彼女がどこまで事前に計画し、どこから状況を利用したのか。その境界には余白が残されています。それでも、部下の家族の身体を使って介入した事実だけで、ガーダーが仕事のために越えた一線は十分に分かります。
蝶の標本が示すもの｜記憶と罪悪感は別々に残る
蝶の標本は、タシャが自分自身へ戻れているかを確かめる面談で使われます。
冒頭とラストの違いを簡単に整理すると、こうなります。
| 場面 | タシャの反応 |
|---|---|
| 冒頭 | 自分が蝶を殺して標本にした記憶と、その罪悪感を語る |
| ラスト | 同じ出来事を覚えているが、罪悪感には触れない |
この反復が示すのは、記憶の有無だけでは捉えられない変化です。en.wikipedia.org
タシャは、過去について正しく説明できます。外から見れば、本人であることを確認する質問に答えられている。しかし、同じ出来事が心に生む反応は、以前と同じではありません。
私たちを形づくるのは、経験した出来事の一覧だけではないはずです。何を悔やみ、何を大切に思い、どの記憶に痛みを感じるのか。そうした反応も、その人の一部です。
この観点から読むと、面談には不気味なずれがあります。観客にとっては喪失の兆候に見える変化が、ガーダーにとっては望ましい成果になりうるのです。
さらに、標本という形にも注目できます。
蝶は、姿を保ったまま動かなくなり、誰かの所有物として保存されています。そのあり方を、記憶や外見を保ちながら、企業に都合のよい存在へ変わっていくタシャと重ねて読むこともできます。
これは象徴としての解釈ですが、題名の「所有者」と蝶の標本を結びつけると、誰が誰を手元に置いているのかという問いが浮かび上がります。
家族の前でも自分を演じるタシャ
タシャは、他人になりすますために相手の振る舞いを身につけます。ところが、自分の家族に会う前にも、会話の言葉を練習しています。
仕事で必要な「他人になる準備」と、家庭で必要な「自分になる準備」が似てしまっているのです。
監督は本作の着想について、自分の人生なのに他人の人生を生きているように感じ、その場に適応する人物像を作らなければならなかった経験を語っています。SciFiNow
この説明を踏まえると、家庭の場面も、任務の合間に本当の自分へ戻る時間とは言い切れません。タシャは、妻や母としての自分をどう振る舞えばよいのか、確かめ直しています。
ただ、それを理由に、家族への愛情が最初からすべて偽物だったと決めつけることもできないでしょう。
家族を愛していることと、その家族の前で自然に振る舞えなくなっていることは、両立します。タシャの不安定さは、自分の感情さえも、それが本当に自分のものなのか確信できなくなっている点にあります。
だからこそ、家族の喪失は、単に私生活が壊れる出来事にとどまりません。仕事以外の自分を確かめる相手まで、失われてしまうのです。
タイトル「ポゼッサー」は誰を指しているのか
「Possessor」は、所有する者を意味します。物語の設定では、他人の身体を支配するタシャが、その役割を担っています。
しかし映画を通して見ると、所有の関係はいくつも重なっています。
タシャはコリンの身体を仕事に使います。ガーダーはタシャを管理し、その能力を企業の目的へ向けようとします。タシャが他人の身体を動かしているとき、彼女自身の人生もまた、仕事の要求によって動かされているのです。
監督は、身体の乗っ取りを描く本作について、現在の人間や社会を考えるための比喩としてSFを用いていると説明しています。syfy.com
その視点を踏まえると、本作の恐怖は、特殊な装置が現実に存在するかどうかだけには収まりません。
仕事を続けるために、何を感じるべきか、何を感じなくなるべきかまで変えられていく。しかも、その変化が能力の向上として評価される。そのとき、自分の身体を動かしているのが自分でも、自分の生き方を決めているのは誰なのでしょうか。
タシャは、他人の身体から帰還します。しかし、彼女が自分の人生を再び所有できたのかという問いは、最後まで残ります。
自分の身体へ戻ることの怖さ
『ポゼッサー』のラストは、冒頭とよく似た面談へ戻ります。同じ人物が向かい合い、同じ物について話す。その繰り返しの中で、言葉が一つ欠けています。
見慣れた姿も、過去の記憶も残っている。それでも、以前と同じ人だと安心できない。
蝶の標本を前にしたタシャの静けさは、激しい暴力のあとに残る、その不確かさを映しています。
